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“來自衛(wèi)城博物館的珍寶”展延至4月15日結(jié)束


希臘雕塑都是純白素雅的嗎?在上海博物館昨日舉辦的“典雅與狂歡:來自衛(wèi)城博物館的珍寶”工作坊上,兩位來自希臘雅典衛(wèi)城博物館的工作人員現(xiàn)場展示了古希臘大理石雕刻工藝和雕塑上色、復(fù)制技術(shù),向上海觀眾揭開了希臘雕像色彩絢麗的真面目。展覽將延至4月15日。
勝利女神像殘存顏色
正如秦始皇兵馬俑原本是彩色的,古代的西方也廣泛存在著色彩繽紛的雕刻作品。希臘雅典衛(wèi)城博物館工作人員康斯坦丁諾斯·瓦西利亞迪斯介紹,古希臘所有的雕像都有顏色。“古希臘人希望雕像更接近真實世界的人,那時候沒有電視、電影可供娛樂,但人們可以通過雕像來創(chuàng)造一個世界。”
在漫長的歲月中,雕刻表面往往難以保留原有的色彩。對文藝復(fù)興時期和新古典主義時期的藝術(shù)家來說,其所見的由白色大理石制成的古代希臘羅馬作品體現(xiàn)了雕刻藝術(shù)擯棄色彩裝飾、純以造型取勝的法則,蘊含著一種古樸而崇高的美學(xué)。這種觀念在現(xiàn)代依然延續(xù)。然而,不少古代作品至今仍殘余著一些著色痕跡,就像本次在上海博物館展出的科拉雕像有著微微發(fā)紅的長發(fā),其身上的服裝、頭戴的冠、兩耳戴的耳飾也可見深色的花紋痕跡。
自2011年起,希臘雅典衛(wèi)城博物館開展了一個關(guān)于古代雕塑的著色復(fù)原項目,借助無損技術(shù)和光譜分析,考察這些藏品原本的著色情況,還原了大量模擬上色效果。此次工作坊中,康斯坦丁諾斯·瓦西利亞迪斯將礦物顏料調(diào)入蠟基介質(zhì)中,涂于雕像復(fù)制品表面(由帕羅斯島大理石制成),一點點描繪出科拉雕像頭上深藍色的發(fā)飾,這才是它的本來面貌。他介紹,它們被放在雕像原件的旁邊向觀眾展示。最近,還有專家發(fā)現(xiàn)法國盧浮宮收藏的勝利女神像上也有顏色殘存,比如衣服的部分是埃及藍,打算將其做色彩還原。維納斯像原本也是有顏色的,只是這些顏色目前還無法考據(jù)。
上博將在雅典表演書畫
兩位希臘文物修復(fù)師的現(xiàn)場表演引發(fā)觀眾詢問步驟和細節(jié)。不少觀眾對康斯坦丁諾斯·瓦西利亞迪斯在繪制中用到的樹膠很感興趣,這種樹膠和蠟一起加熱后可以黏在石頭上,使顏色不容易脫落。“可以嘗一下,嚼起來像口香糖。”他說。一位四川來的觀眾拍了現(xiàn)場用到的各種工具,經(jīng)過修復(fù)師允許,他打算帶兩粒樹膠回去。“我的姐姐和姐夫負責(zé)樂山大佛的修復(fù)工作,如今,樂山大佛正面臨非常嚴重的風(fēng)化問題,我想帶回去看看這種材料能否用得上。”
上海博物館兩名館員將于3月下旬赴雅典衛(wèi)城博物館表演中國傳統(tǒng)書法與繪畫技藝,配合正在舉行的《來自上海博物館的珍寶》展?,F(xiàn)場表演將涵蓋傳統(tǒng)書法中的多種書體和傳統(tǒng)水墨、設(shè)色繪畫,幫助當?shù)赜^眾理解中國文化。

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